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Alors qu'une éclipse solaire à Rome jette des ombres inquiétantes sur la ville, un tueur en série cible des prostituées dans sa camionnette blanche. Après avoir fait une première victime, il cible également Diana, qui vient de sortir d'un rendez-vous avec un client. La femme survit, mais perd la vue dans un accident. Forcée de faire face à une nouvelle vie, elle noue une relation avec Chin, qui, comme elle, a été impliqué dans l'accident. Ensemble, ils fuient le tueur, qui n'a pas l'intention d'abandonner leur proie.

Une dizaine après le dernier Dracula 3D, Dario Argento revient à la réalisation avec un thriller qui s'articule autour du thème de l'aveuglement, de la lumière et des ombres, sur fond d'une Rome à la fois brillante et périphérique, sans véritable centre géographique ni émotionnel. .

Face à la réputation historique de "maître du frisson", qui a marqué l'histoire du cinéma d'horreur tant en Italie que dans le monde, Black Glasses s'intéresse étonnamment peu au tueur en série et à sa camionnette, ainsi que peut-être aussi à les gorges déchirées et les fleuves de sang. Plus de temps et d'attention sont consacrés à la relation qui naît entre la protagoniste Diana et le petit Chin, et surtout à l'expérience traumatisante de la perte de la vue. Ici Argento, sans en faire un thème cinématographique ou un motif narratif qui souligne les multiples liens entre son célèbre style et l'acte de voir, opte plutôt pour une focalisation scrupuleuse et pragmatique. Sa fille Asia l'aide, en soutien de Diana dans le rôle d'une monitrice pour aveugles qui, entre chiens et bâtons, va tenter de l'équiper du mieux qu'elle peut dans la lutte contre un ennemi invisible mais aussi dans les défis du quotidien.

Il est dommage que la dernière période de la carrière d'Argento s'enrichisse d'un autre chapitre oubliable. Le jeu des acteurs et les dialogues, souvent le vrai point sensible de ces dernières décennies, ne montrent aucun signe d'amélioration, et même la mise en scène des quelques scènes d'action ne fait rien pour crédibiliser le film.

Seule la photographie de Matteo Cocco révèle des choix intéressants, prouvant les talents montrés ces derniers temps sur des œuvres comme l'Occhi blu occulistiquement proche. Même les amateurs à la recherche d'un gimmick stylistique intéressant, quoique plus artisanal, risquent d'être déçus : tant dans le domaine du commerce que dans celui des idées, ces lunettes noires ne montrent qu'une obscurité dense.