Les Filles du Docteur March 2020 streaming

La silhouette de Jo, de dos, regardant par-dessus un verre, comme une mère regardait un nouveau-né dans un nid. Quelque chose va naître, au-delà de ce verre: son roman, "Little Women". Ceux de Greta Gerwig partent d'ici. Le fameux "Noël ne sera pas Noël sans cadeaux" viendra plus tard, dans l'un des nombreux flashbacks, car c'est ainsi que le réalisateur américain a choisi de structurer l'histoire: mélanger les romans de la série et les combiner avec des moments de la biographie de Louisa May Alcott, mais même du sien, car ces moments concernent le fait d'être auteur et femme, hier et aujourd'hui, dans un monde d'hommes.

Gerwig donne sa propre version de "Little Women", avec une coupe précise, qui met en évidence les obstacles sur la voie de l'autonomie des femmes, la nature contractuelle du mariage, en particulier pour les femmes, et en général les conséquences sociales et individuelles de son manque d'indépendance économique («marié ou mort», insinue tante March, qui n'aura pas toujours raison mais jamais tort).

C'est une vision légitime, claire et toujours actuelle. Moins légitime et réussie est plutôt la compression des épisodes clés du roman dans des croquis serrés et vidés de leur émotion: où est la peur de Beth de labourer la porte de la maison Lawrence, mêlée au désir qui la consume de poser ses doigts sur ce piano solitaire? Où est le sentiment de culpabilité d'Amy pour ce qu'elle a fait, par jalousie, au manuscrit de Jo? Même la scène de l'accident sur le lac gelé est gâchée (même mal tournée), sans parler de Louis Garrel dans le rôle du professeur Bhaer ... (à ce moment-là mieux que le Mark Stanley de la récente mini-série de la BBC).

Mais les petites femmes de Greta Gerwig (sauf Beth, inexplicablement fanée) ont de la personnalité et du charisme. Elles ont les couleurs et les bronzes des peintures de Lilly Martin Spencer et Winslow Homer, la démarche de la Damoiselle en détresse de Whit Stillmann, ce sont des tornades qui apportent le chaos, bouleversent la tradition, et à la longue s'imposent, avec leurs défauts , leurs temps douteux (pourquoi ceux qui ralentissent dans la première partie? Et tant de hâte cependant, où a-t-on toujours donné de la place au drame?) et parviennent même à nous faire accepter l'improbable Laurie de Timothée Chalamet et surtout l'Amy de Florence Pugh, inattendu mais surprenant, capable de suivre le protagoniste (l'alter ego et muse du réalisateur, Saoirse Ronan).